Дмитрий КРАВЧУК: «Внимание пользователя — самый ценный ресурс»
Первые в России порталы для независимых авторов появились в 2000 г., на заре эпохи веб 2.0. За четверть века на книжный рынок пришло немало технологических инноваций: от fb2 и epub до нейросетей, но «Стихи.ру» и «Проза.ру» неизменно популярны у авторов и читателей.
Чем привлекают пользователей эти площадки, в чём их отличие от других selfpub- платформ? Какие сервисы предлагаются писателям и поэтам? Как команда справляется с технологическими и законодательными вызовами, выстраивая социально значимые проекты?
К разговору на эти и другие темы мы пригласили основателя литературных порталов «Проза.ру» и «Стихи.ру», президента Российского союза писателей (РСП) Дмитрия КРАВЧУКА.
— Дмитрий, порталы «Стихи.ру» и «Проза.ру» появились 25 лет назад. Поздравляем Вас и вашу команду с такой солидной датой. Расскажите, как возникла идея создать подобный сервис, какую задачу решали лично для себя и в чём видели пользу для рынка, сообщества. С какими статистическими показателями встречаете юбилей?
— В 2000 г. я окончил Московский физико-технический институт (МФТИ) и стал работать программистом в Российском НИИ развития общественных сетей, занимаясь проектированием электронной системы для регистрации доменных имён в зоне RU.
Но мне хотелось реализовать собственный проект. С учётом того что для полноценного хостинга с видео и картинками нужны были серьёзные серверные мощности, я решил сделать хостинг только для текстов. Первое время удавалось обходиться даже без собственного оборудования, арендуя место на серверах у разных провайдеров. Проект был полностью некоммерческий, о самофинансировании и услугах для авторов никто не думал, да и пользователи в Интернете в те времена ещё ни за что не платили. С другой стороны, много денег не требовалось, нужно было только оплатить хостинг и доменные имена — тогда они были дорогими, по 100 долларов. Я сразу же зарегистрировал домены stihi.ru и proza.ru, поскольку понимал важность запоминающегося имени для успеха проекта.
Домен stihi.ru появился 18 января 2000 г. Потом несколько месяцев я разрабатывал софт, тестировал, отлаживал, регистрировались первые пользователи. Информация о сайте распространялась через сарафанное радио. Авторы, опубликовавшие произведения, старались пригласить знакомых на свою страничку, и никакой дополнительной рекламы почти не требовалось. Посещаемость росла довольно быстро. Тогда я подумал: почему только стихи, хорошо бы охватить всю литературу, и 14 августа 2000 г. был зарегистрирован домен proza.ru, появился сайт-близнец «Проза.ру». Софт на нём точно такой же, просто потребовалось заменить некоторые слова. И с тех пор они идут бок о бок, будучи абсолютно одинаковыми, а различается лишь цвет логотипов. Правда, ежедневное количество публикуемых произведений на «Прозе» в несколько раз меньше, чем на «Стихах». Возможно, это связано с тем, что проза — объёмный жанр, а стихи писать быстрее. Аудитория порталов частично пересекается: есть авторы, которые пишут и стихи, и прозу, их порядка 20%. Читательская аудитория пересекается в меньшей степени.
Задача, которую я перед собой ставил, создавая порталы «Стихи.ру» и «Проза.ру», — предоставить всем авторам удобную возможность публиковать свои произведения. В те времена некоторые авторы уже размещали собственные тексты в Интернете, на своих домашних страничках, и доступно это было в основном тем, кто по профессии был связан с веб-разработкой. Появилась так называемая сетература, и она действительно была не похожа на произведения, издававшиеся тогда в книгах и классических «толстых» журналах. Возможно, это связано с тем, что в Сети публиковались в основном «технари», не имеющие базового литературного или филологического образования. А гуманитарии в лучшем случае были простыми пользователями, а в худшем — не имели доступа к Интернету. На моих порталах с публикацией мог справиться абсолютно любой человек, без специальных знаний в области вёрстки веб-страниц или интернет-протоколов. Достаточно было зарегистрироваться, заполнить небольшую анкету, указать адрес электронной почты и выбрать имя для публикации. Это мог быть литературный псевдоним, многие публиковались тогда анонимно, относясь к Интернету как к особой среде, где позволено чуть больше, чем в реальной жизни, как к полю экспериментов. Экспериментировали даже известные поэты, например Андрей Вознесенский и Бахыт Кенжеев, и далеко не все псевдонимы до сих пор раскрыты. Кто-то начинал публиковаться и под собственным именем, создавая свой литературный бренд.
Одновременно с нами появился Живой журнал (ЖЖ), где пользователи могли публиковать свои дневниковые записи. «Стихи.ру» и «Проза.ру» вместе с «ЖЖ» были первыми проектами с пользовательским контентом (так называемым UGC — User Generated Content), своего рода переходным мостиком от концепции «Веб 1.0» к «Веб 2.0». В UGC тогда ещё никто не верил, это считалось чем-то маргинальным, никто не хотел размещать у нас рекламу. У нас до сих пор нет рекламы, но теперь уже мы не соглашаемся её размещать ни за какие деньги. Как оказалось впоследствии, именно UGC представляет наибольший интерес в Сети, а социальные сети стали абсолютными лидерами по посещаемости. Наши социальные сети нишевые, они тоже лидировали среди литературных сайтов.
В настоящее время на литературных порталах «Стихи.ру» и «Проза.ру» зарегистрировано более 1,2 млн авторов: 900 тыс. поэтов и 300 тыс. прозаиков. Опубликовано свыше 77 млн произведений: 65 млн на портале «Стихи.ру» и 12 млн — на «Прозе.ру». Ежедневно появляется более 10 тыс. новых стихов, около 1 тыс. текстов в прозе и несколько тысяч рецензий. Ежедневная аудитория портала «Стихи.ру» составляет около 200 тыс. человек, «Прозы.ру» — 100 тыс. Из них примерно четверть — авторы, остальные — читатели.
— Как оцениваете современный ландшафт российского самиздата? Как позиционируются «Стихи.ру» и «Проза.ру» на этом рынке?
— Понятие самиздата в Интернете появилось чуть позже, когда авторам начали предоставлять услугу издания книг за их счёт. Всё-таки самиздат в классическом понимании — напечатанная книга, пусть даже на принтере или на бумаге-«синьке», как подпольные книги в советское время. То, что у нас, — это просто интернет-публикации. Но многие авторы действительно хотели бы не только быть опубликованными в Сети, но и получить «твёрдую копию» своих произведений, чтобы дарить друзьям. И сейчас почти все издательства предлагают авторам такую услугу. И небольшие, и даже самые крупные — только там бюджет на издание книги побольше, и это предложение не анонсируется публично. Мы тоже предлагаем авторам такие услуги, и в этом отношении отчасти конкурируем с издательствами «за счёт авторов», но в нашей деятельности это направление не самое приоритетное. Вообще, основная борьба сейчас развивается за внимание пользователей. И здесь самые серьёзные конкуренты, не только наши, но и всех остальных ресурсов, —это социальные сети, которые предлагают пользователям «бесконечные ленты» со всевозможной интересной информацией и утилизируют по несколько часов их активного внимания. Там они подкручивают в свои ленты и рекламу, и всё что угодно. Если раньше посетители порталов «Стихи.ру» и «Проза.ру» читали сотни произведений в день, то в эпоху «экономики внимания» за каждый текст нужно ещё побороться. Внимание пользователя — самый ценный ресурс и своего рода валюта, которую можно продавать и покупать. В новой парадигме может оказаться, что не читатели платят автору за электронный текст, а, наоборот, автор, желающий что-то сказать этому миру, будет платить за то, чтобы читатели познакомились с его текстами. Именно так происходит в случае издания книги за свой счёт. Параллельно существует и классическая модель, когда известные авторы зарабатывают на роялти с продажи своих книг. Но конкуренция за позицию «Я писатель, а вы читатели» только растёт. В советское время писатели назначались государством, их было совсем немного, а тиражи книг исчислялись миллионами. Позже, в эпоху рыночной экономики, на поверхность книжного рынка вынесло уже несколько сотен раскрученных авторов с десятитысячными тиражами. Всё идёт к тому, что в новую, цифровую, эпоху нас ждут сотни тысяч писателей, конкурирующих друг с другом, их тексты будут вполне нормальными, особенно если искусственный интеллект (ИИ) поможет их написать и отредактировать. Порог входа в профессию снижается, конкуренция повышается, и естественным образом падают тиражи. Чтобы тебя читали, достаточно быть известным, медийным человеком, и неважно, из какой области. А книга уж как-нибудь сама напишется.
— Расскажите о поведенческих моделях авторов и читателей. Чем руководствуются писатели, когда приходят на ваши порталы?
— Авторы «Стихов» и «Прозы» — люди, которые любят писать. Есть такое крылатое изречение Л.Н. Толстого: «Если можешь не писать — не пиши» (на самом деле в оригинальном варианте оно звучит так: «Если уж писать, то только тогда, когда не можешь не писать», но в ходу упрощённый вариант). У слова «графоман», которое обычно имеет обидную коннотацию, второй корень от слова «мания» — это активный поведенческий синдром, характеризующийся повышенной энергией и увлечённостью. То есть писатели, а особенно поэты, — люди, имеющие значительную внутреннюю энергию, которая побуждает их выражать свои мысли, создавать новые тексты и стремиться к тому, чтобы донести их до широкой аудитории. В этом отношении профессиональные, известные писатели устроены точно так же и отличаются только уровнем мастерства: они имеют талант и образование, чтобы заниматься литературным трудом максимально качественно. Но поэзия служит чаще всего для передачи эмоций, и поэту со своими читателям важнее всего быть представителями одной и той же культурной среды, разделять общие ценности. Поэтому практически каждый автор может найти аудиторию по своему уровню. Например, интеллигенты с высшим гуманитарным образованием пишут для своего круга, их высокий стиль и сложные метафоры могут быть непонятными для широкой аудитории. А где-то рядом существуют совсем простые тексты, даже с литературными огрехами, но они будут близки таким же простым людям. Примерно так можно воспринимать тексты песен для нашей эстрады. В этом нет ничего плохого: оценка литературы часто очень субъективна. Плохо бывает, только если кто-то один с высоты своей колокольни начинает утверждать, что всё, что ему не нравится, — графомания и не имеет права на существование, возводит своё субъективное мнение в абсолют. Конечно, бывают и слабые тексты, написанные неграмотно, с ними всё ясно. Для всех остальных провести экспертизу гораздо сложнее.
— Что можете сказать о направлении Young Adult, как оно представлено на площадке?
— Жанр, безусловно, присутствует, но не доминирует в отличие от специализированных площадок, созданных именно для такой литературы. Это одно из модных направлений последних нескольких лет, но мода очень переменчива. Помню, как некоторое время назад в поэзии был в моде так называемый русский слэм — адаптация американского рэпа и хип-хопа, но с более глубоким и аутентичным литературным наполнением. Устраивались даже чемпионаты по слэму, но сейчас от него почти не осталось и следа. При этом очень хорошо, что мода на Young Adult привлекает большое количество молодёжи, которая со временем сможет стать аудиторией и для всех остальных жанров. На Московской книжной ярмарке в этом году я видел огромную очередь молодых девушек в стиле анимэ на автограф-сессию к своему кумиру — писательнице в стиле Young Adult. При этом другие книги их почти не интересовали, но они всё же пришли на книжную ярмарку, так что, можно сказать, сделали первый шаг.
— Вы неоднократно отмечали, что «Проза.ру» и «Стихи.ру» — именно литературные социальные сети (с лайками, подписками, отзывами и пр). Есть ли удачные примеры реализации совместных проектов?
— «Стихи.ру» и «Проза.ру» — прежде всего нишевые социальные сети для поэтов и прозаиков. Авторы выкладывают свежие, только что написанные тексты, получают обратную связь в виде рецензий и отзывов, могут доработать свои произведения с учётом мнения аудитории. Самое главное — мгновенная обратная связь. Временной цикл оборота классической книги слишком большой, может пройти целый год от момента издания, чтобы понять, проголосовал читатель за неё рублём, понравилась она ему, не понравилась, или он о ней просто не узнал, поскольку было недостаточно вложено в раскрутку. На наших порталах читатели дают свою оценку произведениям авторов сразу, через несколько минут после публикации. Авторы знакомятся друг с другом, начинают общаться вне Интернета. Благодаря порталу «Стихи.ру» появилось несколько новых семей, молодожёны познакомились у нас, они счастливы, имея общие интересы. В результате взаимодействия авторов иногда появляются интересные проекты, даже целые фестивали: несколько лет назад по частной инициативе авторов состоялся поэтический фестиваль на тысячу человек в подмосковном доме отдыха. Любители современной поэзии —целое движение, на базе которого мы учредили общероссийскую общественную организацию «Российский союз писателей».
— Очевидно, что книга, литературный текст — основа всех творческих индустрий: и кино, и театра, и видеоигр. Какие креативные коллаборации реализуют участники «Прозы» и «Стихов»?
— Один из наших авторов, Андрей Геласимов, стал успешным киносценаристом. Он жил на Дальнем Востоке и публиковал свои произведения на «Прозе» с первого года основания портала. Через несколько лет его заметило московское литературное сообщество, он стал лауреатом ряда литературных премий. Конечно, это не простой автор, у него были соответствующие компетенции и профессионализм: выпускник ГИТИСа, защитил диссертацию по английской поэзии, преподавал в университетах.
Проза хорошо сочетается с кинематографией, в то время как поэзия подходит для театра. В 2019 г. во МХАТе имени М. Горького проходила серия поэтических спектаклей «Сезон стихов: третья сцена», в которых участвовали некоторые наши авторы. Правда, поэтам предоставили не главную сцену, а небольшую, так называемую «третью сцену», предназначенную для репетиций. Всё-таки времена, когда поэзия собирала стадионы, уже ушли. Но если оценить ежедневную посещаемость портала «Стихи.ру», то по количеству людей это тот же стадион. Просто с развитием информационных технологий читательское внимание перешло в цифровую среду. А для того чтобы зрители пришли на мероприятие поэтов в офлайне, у них должны быть очень веские причины.
— Тема личного бренда в условиях экономики внимания становится очень актуальной для писателя, как и для любой медийной личности. И немаловажную роль в его развитии играют литературные продюсеры и агенты. Что можете сказать об активности такого рода на ваших площадках?
— За все 25 лет работы порталов я лично видел только одного литературного агента. Примерно 15 лет назад Александра Барвицкая раскручивала тогда ещё молодого писателя Максима Замшева. Мы делали серию мероприятий с его участием, знакомили аудиторию с его творчеством. Сейчас он один из самых авторитетных российских писателей, главный редактор «Литературной газеты», председатель правления московской писательской организации, обладатель ряда литературных премий и в продвижении уже не нуждается. Помогло ли продвижение тогда, или сработал его собственный литературный талант и организаторские способности? На этот вопрос мы вряд ли уже найдём ответ. Для меня ясно одно: если автор обладает литературным талантом и у него есть что сказать аудитории, то имеет смысл использовать все законные способы для продвижения, и рано или поздно придёт успех.
— Традиционные издатели очень внимательно отслеживают публикации авторов самиздата и активности их читательской аудитории. Поделитесь интересными проектами.
— Безусловно, некоторых наших авторов находят традиционные издатели, и они перемещаются в так называемую коммерческую литературу: книги выпускают и рекламируют крупные издательства, зарабатывая на продажах. В этом случае автору делается какое-то индивидуальное предложение, мы не участвуем в этой схеме, поскольку не пытаемся закрепить за собой писателя или его авторские права. Иногда издатели просят автора убрать текст произведения из открытого доступа, после того как издают книгу, чтобы тот же самый текст нельзя было прочитать бесплатно. На мой взгляд, напрасно, поскольку печатная книга с электронным текстом не конкурирует, её покупает другая аудитория со своими задачами, а наличие электронных публикаций помогает автору быть медийным.
— Немаловажная тема — монетизация. На чём зарабатывают авторы площадок и сами порталы? Какими гонорарами могут похвастаться авторы-звёзды, стартовавшие с «Прозы» и «Стихов»?
— Порталы предлагают авторам издательские услуги: мы выпускаем отдельные книги и печатаем произведения в коллективных альманахах. За счёт этого выходим на самоокупаемость, не получая внешнего финансирования. Для самих авторов способа зарабатывать на текстах мы пока не предлагаем, хотя идеи в этом направлении есть. Ничего не могу сказать про их гонорары, думаю, что при подписании договоров с издательствами они берут на себя обязательство не разглашать размер дохода.
— Как законодательные вызовы отражаются на развитии площадок? Как отслеживаете на порталах произведения иноагентов, экстремистские материалы, вообще, как принимается решение о допуске произведения на платформу? Как выстраиваете пре- и постмодерацию?
— Предварительная модерация у нас не производится. «Стихи.ру» и «Проза.ру» — свободные площадки для публикации, мы работаем по той же схеме, что и соцсеть «ВКонтакте». Автор регистрируется, получает страничку в своё распоряжение и несёт ответственность за всё, что на ней опубликовано. Тексты с нарушениями правил портала или законодательства Российской Федерации удаляет модератор, блокируя страницы авторов, допускающих многократные нарушения. Проверить все тексты невозможно, поскольку ежедневно публикуются десятки тысяч. Кроме того, автор в любой момент может вносить изменения в свои тексты, полностью их переписывая. Таких изменений в день тоже десятки тысяч, поэтому, даже если бы мы смогли проверить все произведения, их приходилось бы перепроверять постоянно. Мы ориентируемся на заявления читателей: если кто-то заметил в каком-нибудь произведении нарушение правил или законодательства, он сообщает нам об этом, модератор проводит проверку конкретного текста и в случае подтверждения нарушения принимает меры. Также мы удаляем тексты по требованию Роскомнадзора: это не только экстремистские материалы, но и, например, тексты, описывающие способы совершения суицида.
Российское законодательство в отношении интернет-публикаций постоянно обновляется, и это добавляет нам работы. Особенно сложно будет определять наличие упоминания в текстах произведений способов употребления наркотиков. Это общая проблема для всех издателей. Но для нас особенно, поскольку текстов у нас значительно больше, чем книг у среднего издательства; и если в издательстве каждую книгу готовил редактор и помнит её содержание, то наши тексты никто из сотрудников не читал. Вся надежда только на ИИ, который, возможно, как было анонсировано, предложит Роскомнадзор для решения этой задачи.
—Есть ли на площадках место нейросетям и ИИ и если да, то в каких аспектах они используются?
— Нейросети в своей работе мы пока не используем, немного отстаём от моды. Команда у нас совсем небольшая. Вообще, это направление сейчас весьма ресурсоёмко и по силам только очень крупным компаниям, если говорить о профессиональном применении ИИ. Использовать же нейросети на любительском уровне может любой автор самостоятельно. Никто не может ему запретить писать произведение не самому, а публиковать результат ответа на запросы, выданный нейросетями. Ответы ИИ уникальны и не определяются как плагиат. Сможет кто-нибудь отличить, человек написал этот текст или нет, — большой вопрос. Может быть, нет ничего плохого, если нейросеть станет писать лучше автора, без ошибок. Главное, что идея будет исходить от человека, а реализация уже дело техники. Существуют же так называемые литературные негры, пишущие, по легенде, романы за нескольких известных писателей, которым самим некогда: слишком много работы по участию в презентациях, на автограф-сессиях и фуршетах. Но сюжетную линию и героев придумывает сам автор, после чего раздаёт поручения написать главы разным людям, чтобы книга появилась быстрее, как того требует издатель. В результате получается, что одна глава написана одним языком, вторая — немного другим, и литературному редактору приходится целый месяц это «причёсывать», переписывать. А если пропустить через нейросеть, то результат может быть выдан всего через несколько минут. Так что, думаю, это наше не столь отдалённое будущее.
— Вы возглавляете РСП. Какую роль играет эта общественная организация в литературной жизни страны, кого объединяет? Как осуществляется взаимодействие и координация с другими писательскими объединениями в отрасли?
— Наша писательская организация достаточно молодая, она была учреждена в 2012 г. и не наследует ничего от Союза писателей СССР в отличие от других писательских союзов. Она была создана с чистого листа из числа наиболее ярких и талантливых авторов порталов «Стихи.ру» и «Проза.ру», проживающих в различных регионах и имеющих желание заниматься общественной деятельностью. На порталах числятся 1,2 млн авторов, а в РСП на сегодняшний день более 6 тыс. членов. Получается, что конкурс на одно место в нашем союзе — 200 человек, мы принимаем далеко не всех. У нас есть представительства в большинстве субъектов РФ, как того требует законодательство. В регионах проводятся литературные мероприятия, в основном в виде поэтических чтений, иногда это местные книжные фестивали, наши региональные отделения также участвуют в городских литературных мероприятиях. Вообще, писательских организаций много, и сейчас есть тенденция на их объединение, поддерживаемая государством. Но наша писательская организация изначально создавалась как независимая, в соответствии с Законом РФ «Об общественных объединениях», мы не получаем государственного финансирования, поэтому немедленной необходимости с кем-либо объединяться у нас нет.
— 2025-й является годом 80-летия Великой победы, он объявлен Президентом РФ Годом защитника Отечества. Знаем, что вы реализуете большой издательский проект, посвящённый специальной военной операции (СВО).
— В Издательстве РСП выходит серия книг «Библиотека солдата СВО» совместно с группой «ЛИТМАС», которая расшифровывается так: «Литературная мастерская: Маленко, Антипов, Сорокин». Главная задача — отправить современную поэзию на фронт. В этой серии вышли сборники стихов наиболее известных поэтов патриотического направления: Влада Маленко, Александра Антипова, Романа Сорокина, Марии Ватутиной, Дмитрия Артиса, Игоря Караулова, Анны Долгаревой, Анны Ревякиной, Алексея Витакова, Динары Керимовой. Книги издаются в формате А6, чтобы можно было уместить в карман военной формы. На обложке — красная звезда. Почти все эти авторы сами ездят «за ленточку», выступают перед солдатами, читают свои стихи в воинских частях и госпиталях. Они помогают переправить эти книги на фронт вместе с гуманитарной помощью. Многие авторы портала «Стихи.ру» хотели бы попасть в эту книжную серию, но у нас строгий литературный отбор членами жюри под руководством Влада Маленко. На фронт могут попасть лишь самые качественные стихи: не только хорошо сделанные, но и правильно вдохновляющие. В советское время было много прекрасных поэтов военной тематики, но всегда присутствовал строгий отбор. Сейчас на порталах «Стихи.ру» и «Проза.ру» полная свобода, но если мы говорим о чём-то критически важном для страны, как боевой дух на СВО, то здесь всё-таки профессиональный отбор нужен.
— Ещё одна важная инициатива РСП — конкурс «Георгиевская лента». Расскажите, как проходит отбор, поделитесь результатами.
— Отбор произведений на конкурс «Георгиевская лента» проходит на постоянной основе начиная с 2017 г., а победители награждаются один раз в пять лет в канун празднования юбилеев Великой Победы. В 2025 г., к 80-летию, было издано 30 томов конкурсных альманахов с произведениями участников. На торжественной церемонии 7 мая были объявлены имена семи лауреатов, а также награждены писатели — участники СВО.
— Какие ещё конкурсы и премии выделяете в качестве ключевых, на что могут претендовать финалисты и победители?
— Для того чтобы выделить наиболее ярких и талантливых авторов современной литературы из сотен тысяч, публикующих свои произведения на порталах «Стихи.ру» и «Проза.ру», создана система литературного отбора, включающая в себя механизмы литературных премий «Поэт года» и «Писатель года», премии имени Сергея Есенина «Русь моя» и премии «Наследие», которую вручает глава Дома Романовых Великая Княгиня Мария Владимировна.
Каждая из премий содержит трёхступенчатую систему экспертизы литературных произведений. На первом этапе наши редакторы изучают творчество большого количества авторов и номинируют наиболее достойных на соискание премии. На втором этапе издаются печатные сборники с произведениями номинантов, которые изучают и оценивают члены экспертного жюри, состоящего из известных литературных деятелей. Авторы, получившие самые высокие оценки, становятся финалистами. На третьем этапе выходит из печати сборник с произведениями финалистов, который ещё раз внимательно изучает экспертное жюри и выставляет оценки для определения лауреатов. В 2025 г. номинантами премий «Поэт года» и «Писатель года» были 3 тыс. авторов, финалистами стали 150 поэтов и 100 прозаиков, а лауреатами премий в различных номинациях — в общей сумме 20 человек.
Помимо основной номинации премии вручаются в номинациях «Дебют», «Лирика», «Песни», «Юмор», «Детская литература», «Фантастика и приключения», «Реальные истории».
Кроме того, один поэт и один прозаик становятся обладателями гран-при: в 2025 г. гран-при «Поэт года» получил Влад Маленко, «Писатель года» — Алексей Варламов. В 2024-м поэтом года стал Дмитрий Воденников, а писателем года — Захар Прилепин.
— Какими видите Ваши площадки, скажем, через 10 лет? А сам сегмент самиздата? Какие отметите ключевые вызовы и возможные решения для его развития?
— Поскольку мы в первую очередь сервис для авторов, будем стараться внедрять новые возможности, которые авторы хотели бы видеть и ждут. У нас есть большой план долгосрочного развития, подготовленный на основе таких пожеланий. Авторов много, и каждый день они предлагают какие-то новые идеи. Отчасти их удалось систематизировать. Надеюсь, получится и реализовать. Основная задача — совершенствовать модель коммуникации авторов с читателями: помогать авторам лучше находить свою аудиторию, а читателям — авторов, которые им понравятся. И внедрять на этом пути элементы экономического взаимодействия.
Сегмент самиздата, думаю, будет расти и перестанет восприниматься как нечто противоположное классической издательской модели. В идеале каждый человек, занимающийся интеллектуальной деятельностью, мог бы написать несколько книг — столько, сколько идей у него есть в голове. Особенно если всю техническую работу по формулированию текста, оформлению и иллюстрированию возьмёт на себя ИИ. А дальше нужно выстроить систему, чтобы находить именно тех читателей, которым интересна эта книга, и оставлять им контент в электронном виде или напечатать бумажную и привезти в ближайший пункт маркетплейса. Работу по нахождению читателей для каждого автора и книг по интересам для каждого читателя тоже мог бы выполнять ИИ. Проблема заключается в том, что сейчас все эти процессы выполняются различными, независимыми друг от друга организациями: маркетплейсы работают отдельно, издательства — отдельно, есть ещё типографии, ИИ предоставляется технологическими компаниями, и его нужно интегрировать, а авторы бывают независимыми и издательскими. Возможно, в будущем потребуется какая-то коллаборация этих игроков или же кто-то один, например самый сильный маркетплейс либо самое крупное издательство, а может, крупнейший банк — владелец ИИ, станет глобальным оператором всего процесса. Конечно, это футуризм, попытка угадать будущее. Но думаю, что перспективы у всех участников рынка определённо есть.
— Не можем не спросить о Ваших личных литературных пристрастиях. Какие форматы и жанры предпочитаете?
— В связи с моей деятельностью приходится читать много поэзии, но сам я предпочитаю «полезные» книги — non-fiction, в которых специалисты своего дела рассказывают, как эффективно жить и работать в современном мире. Это книги по продуктивности, психологии, социальным наукам. Художественную литературу я много читал в детстве, в школьные годы, и сейчас уже нет на это времени. Тем не менее я стараюсь иметь в своей библиотеке и знакомиться со всеми наиболее значимыми современными книгами, выход которых стал событием и отмечен литературными премиями либо же обсуждался в прессе, чтобы хотя бы их пролистать, прочесть несколько страниц и составить своё представление об авторском стиле, подаче и оформлении. В современном многообразии книг это единственный способ, когда необходимо иметь представление обо всём, но не хватает времени прочитать даже малую часть. И честно говоря, я предпочитаю бумажные книги, хотя и занимаюсь электронными сервисами.
— Спасибо!
Фото из личного архива Д. Кравчука.
Рубрика: Действующие лица
Год: 2025
Месяц: 5
Теги: Дмитрий Кравчук Порталы Стихи.ру и Проза.ру Электронные библиотеки Самиздат